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Titolo: Segni e suoni dannunziani. |
Presentazione catalogo sugli ex libris
Segni e suoni dannunziani
(g.n.)
Il catalogo in questione è relativo all'omonima mostra, che si è tenuta dal 10 maggio al 2 giugno di quest'anno al Museo d'Arte Moderna "Vittoria Colonna" di Pescara.
Copertina catalogo: "Segni e suoni dannunziani"
In copertina, ex musicis di Franz Von Bayros
Organizzata dal Rotary Club Pescara Ovest Gabriele d'Annunzio, in occasione del trentennale della fondazione, verteva sulla iconografia degli ex libris del Novecento, provenienti dalla collezione Tomasetig.
Il volume è introdotto da una presentazione di Amato Bontempo, presidente del Rotary Club; segue un saggio su "Ex libris dannunziani e un Rotary Club d'Annunzio", di Mario Q. Lupinetti. Poi "Ex Musicis", di Pietro Acquafredda ed "Ex libris musicali" di Andrea Tomasetig; quest'ultimo contributo è riportato di seguito.
Sono riprodotte alcune decine di ex libris di 86 artisti.
Ogni artista è introdotto da un sintetico profilo. Il numero
di ex libris riprodotti, per ciascun artista, è variabile.
Si va da un solo ex libris (sorte che spetta a parecchi artisti),
fino ai dodici ex libris di Franz Von Bayros.
Ex musicis di Enrico Vannuccini
Riproduco di seguito il testo di Andrea Tomasetig.
Ex libris musicali
Per apprezzare appieno la raffinata arte dell'ex libris bisogna mettere da parte due pregiudizi purtroppo ancora diffusi. Il primo riguarda la convinzione che vi siano arti "alte" accanto ad altre "basse", di solito fatte coincidere con il variegato mondo delle arti applicate. Nel nostro caso è particolarmente facile contrastare un simile approccio ricordando solo alcuni dei grandi artisti che hanno creato anche ex libris: da Beardsley a Klinger e Klimt, da Boccioni a Manzù e Veronesi.
In mostra, per limitarci ai nomi più noti, vi sono opere di von Bayros e Martini, oltre al grandissimo Fingesten, ancora sconosciuto ai più, fino a Vannuccini e ai maestri del secondo Novecento.
Il secondo pregiudizio riguarda le dimensioni di questi fogli di grafica, come se il piccolo formato, corrispondente alla funzione dell'ex libris (che significa "dai libri di ", cui segue nome e cognome del proprietario, e che finisce incollato sul risguardo o sulla prima pagina bianca dei volumi), assumesse a priori il connotato di "minore". L'arte, va da sé, non si misura con il metro: vale per i manifesti pubblicitari come per le nostre incisioni.
Il fascino più profondo dell 'ex libris moderno, affrancato dalla secolare funzione di puro marchio araldico di possesso e divenuto proiezione della personalità del bibliofilo, risiede nella sua capacità di documentare l'infinita gamma di interessi del committente con una libertà senza pari, data da un rapporto diretto ed esclusivo con l'artista, senza censure di sorta.
Ne deriva una particolare attitudine a riflettere e interpretare il clima e il gusto di un 'epoca, soprattutto quella del primo Novecento, a cui è legata la sua stagione più feconda. Nello stesso tempo l'ex libris è una vera e propria miniera iconografica poco nota, un pozzo di San Patrizio a cui attingere immagini, invenzioni grafiche, simboli, metafore.
Il tema della musica, da solo o insieme agli altri (primo tra tutti la donna e l'erotismo), spicca con particolare evidenza, a testimonianza dell'importanza che essa storicamente ha avuto nei settori più colti della società durante tutto il secolo scorso. Lo testimonia anche l'elevata percentuale di donne committenti, bibliofile e amanti della musica nello stesso tempo. Le dimensioni, elitarie ma non per questo meno significative, del fenomeno sono state tali da giungere addirittura a variare nome all'ex libris, divenuto più propriamente "ex musicis".
Flauti, lire, cetre, mandolini, chitarre, tamburi, trombe, violini, contrabbassi, pianoforti, fisarmoniche, ecc.: l'intera gamma degli strumenti è presente quasi al completo. Ma l'interesse dei pezzi esposti non è dato dalla semplice riproduzione grafica degli strumenti stessi, quanto dallo sforzo di restituirci l'immagine della musica, a partire dalle figure mitologiche e letterarie di Orfeo, di Pan, di Ulisse e le sirene, di Arione. Il secondo Novecento, nei suoi artisti migliori, è andato molto avanti su questa strada: di tutte le arti grafiche probabilmente l'ex libris è quella che più di ogni altra è stata capace di restituirci l'arte impalpabile per eccellenza attraverso segni e metafore tracciate sulla carta.
I pezzi qui esposti, perlopiù acqueforti e xilografie, sono opera di numerosi artisti, con prevalenza di quelli di area mitteleuropea, che vanta nel campo grandi tradizioni. Insieme danno vita ad una delle più importanti collezioni esistenti, su scala non solo italiana, di ex libris in tema, che raccontano con le immagini la musica e il libro. I due soggetti infatti si intrecciano di continuo, consentendoci di evidenziare l'obiettivo più ambizioso della mostra: avvicinare al libro gli appassionati della musica e, viceversa, rimandare alla musica gli amanti della lettura.
Nel biennio 2002-2003 una parte della collezione, relativa solo al primo Novecento, è stata esposta in alcune città italiane come momento centrale di un progetto di promozione del libro e della lettura. Nell'occasione il maestro Riccardo Muti avallò pubblicamente l'iniziativa qualificandola come un 'importante "riflessione moderna sulla musica": le opere esposte trasmettono passioni e interessi veri, non di maniera, sia verso la musica che verso il libro, veicolo principe della cultura". E' con vivo piacere che il cuore della collezione viene ora esposto, arricchito e ampliato fino ai giorni nostri, in occasione del trentennale del Rotary "d'Annunzio" di Pescara.
Andrea Tomasetig
Ex musicis di Franz Von Bayros
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